两个变和弦吉他用法之比较
给你两个变和弦，一个是C大调的b2、4、b6，一个是C大调的b3、5、b7，用它们去编配C大调的歌曲伴奏。
怎么用？当然先要弄清两个和弦的性质。乍一看，它们本质上都是大三和弦，再进一步，你会发现，b2、4、b6是下属变和弦，bⅡ级，b3、5、b7则是属变和弦，bⅢ级，有差别吧？！而且，b3、5、b7和弦在C大调中，常用于和声结构内部及低音级进中，色彩较柔和，有离调下沉的……
歌曲乐句间的钢琴伴奏处理
钢琴为歌曲伴奏，总会遇到短暂的旋律终止如休止符，或者遭遇拖着节拍的长时值音符。对于这些乐句的拖延和乐句的间隙，伴奏该如何处理才好呢？
尽管偶尔可以什么事也不做，即与歌曲旋律同起同落，他休息我休息，他拖音我拖音，但毕竟太机械太呆板，太缺乏艺术的创造力。这种被动的伴奏手法基本上要屏弃，而应该分别采取以下几种方法。
1.用简单的音阶琶音伴奏和连接，例如……
吉他撵拨法
吉他撵拨，也许对你有些陌生，但并不是什么新鲜名词，也就是右手一种拨弦手法，多见于布鲁斯吉他演奏中。
拇指下拨食指上钩，两者快速交替演奏是撵拨的典型特征。正确而娴熟的撵拨，可以灵巧清晰地弹奏吉他半音阶，以及迅疾的跑动乐句等。在复杂多变的各种吉他乐曲中，如果掌握了撵拨手法。显然会给我们带来……
柔性换弦
柔性换弦是小提琴柔软换弦的简称，如果小提琴换弦缺乏柔性，动作突兀，姿态硬邦邦，将会造成听觉效果的难堪。
我们知道，四根小提琴琴弦随弧性的琴码而不在同一平面，奏响不同的琴弦势必改变琴弓的上下角度，这个不同的角度全靠演奏者本身的精准掌控。控制得体，拉出来的弦音纯净靓丽；控制失调，声音则糟杂难听。
而得体的控制和声音的优劣，有赖于良好准确的换弦，也就是前面提到的柔性换弦。已故著名小提琴教育家林耀基先生，曾反复提到连弓换弦要软，要柔，要优美，要有……
电子琴指法详解
非常有必要对电子琴指法来个大扫盲，因为询问电子琴指法的人太多，家里家外，网上网下，男男女女，老老少少，到处都是。
什么是电子琴指法？概念很简单，它是手指弹奏电子琴键盘的规则与方法，包括左手右手，包括旋律与和弦，以及琶音声部等，都有相同和不同的弹奏方法。
首先，我们应该明白一点，凡是键盘乐器，像电子琴、钢琴、手风琴，都有完全相同的基本指法，即顺指法、穿指法……
手风琴八度技巧
手风琴八度技巧是什么技巧？ 弹过钢琴八度吗？
弹过就知道它是什么技巧，键盘都是相通的。不过手风琴八度要轻松一些，幅度小而且键盘没那么紧。
八度是一种大音程，大扩指， 容易紧张，尤其对手小姿势不太正确的人更为困难。要弹好八度，有以下方法和技巧，希望对你有所帮助。第一要保持手型，就是保持八度距离的手型。没保持好，就有可能变成七度（变成九度几乎没有可能），或者弄出……
电子琴时辰之舞难点所在
电子琴《时辰之舞》是一首拉丁风格的舞曲，作者是蓬基耶利。
该曲正如其他拉丁舞恰恰、伦巴一样，热情奔放，既有乡村舞蹈的特点，又有现代热舞的风韵。《时辰之舞》采用赛尔萨（salsa）或萨尔萨节奏，四二拍，中板（moderato）。
对于初中级电子琴演奏者，《时辰之舞》其难点主要在于快速小落滚乐句，以及相应的节奏掌控上，而少量的变音跳音也要引以注意。所谓小落滚，是指……
悬腕滑揉释疑
悬腕滑揉也是二胡揉弦中的一种，不过不常见，原本多用于坠胡演奏中。
严格地说，悬腕滑揉属于大滑揉，另还用一种小滑揉，大滑揉小滑揉统称为滑揉。它是通过手指在琴弦上围绕音准基音上下滑动来改变弦长，其符号是……
如何表现小提琴抒情性
中西方所有乐器中，唯独小提琴享有抒情女高音的美誉，这不仅因为小提琴本身具备靓丽悦耳的高音，更因为小提琴最擅长歌唱和情感的抒发。既然小提琴特性如此优越，那么怎样来表现它的抒情性呢？
首先，必须充分运用和提高揉弦技巧。小提琴揉弦十分丰富，分别有手指、手腕、手臂不同部位的揉弦，还有综合体的揉弦。其揉弦的轻重、浓淡、快慢、幅度等因素直接决定着乐曲感彩色彩的变化。不可想象，沒有揉弦或蹩脚的揉弦，小提琴乐曲该是多么的平淡多么的乏味，欲追求的抒情性又从何谈起？
其次，须严格遵循小提琴弓法原则，既有得体规范的运弓，又有非同寻常的调控弓段的能力。精彩而深层次的抒情，一方面有赖于左手高难度技巧，如前面提到的揉弦，另一方面有赖于右手协调一致的密切配合。这种配合并不只是表面的协调，而要讲究深度、广度，要把感情的喜怒哀乐、思绪的高低起伏、音乐的平淡高潮，都能……
吉他右手泛音奏法
对于吉他自然泛音，一般都用左手奏出，或用左手指指腹轻触空弦的1/2、1/3、1/4、1/5等处，或轻触某弦十二品之内的某品格正上方，随右手拨奏迅速离弦。
但是，对于高于十二品的自然泛音，我们一般就不用左手而改用右手来演奏了。以下是具体方法与注意事项：
1.将右手食指（i）触弦（轻按），用大拇指（p）拨奏。p指拨弦后，i指迅速离弦。如图一。
……
小提琴手腕动作与自然跳弓速度的关糸
小提琴自然跳弓的成败与好坏，最重要的一点是弓杆和弓毛的对应关系。就是说成功与优质的自然跳弓，必须使弓杆与弓毛成垂直关糸，而不能让弓杆倾斜于指板。因为这样弓杆的弹性会受到严重的约束，相反，其直立于弓毛时跳动力才难以被削弱。
除此之外，小提琴自然跳弓还与……
63弦与羽调式
63弦是二胡一种常用的定弦，羽调式是一种民族五声调式。把两者放在一块，是因为它们有着密切的关联。
我们知道F调可以用63弦演奏，这就如同G调52弦、D调15弦、bB调37弦、A调41弦、C调26弦一样，顺理成章再自然不过。
然而我们还应该明确一点，即使不是F调，譬如bE调甚至G调，且乐曲是典型的羽调式，也应该一律用63弦演奏。
为什么要这样呢？这主要是由二胡的特性决定的。二胡空弦丰满明亮，比用手指按的相同音鲜明而突出。例如63弦的6（带低音点）是空弦，就比G调52弦的食指6更为醇厚和清晰。如果这个6多次出现在某乐曲并结束在终止式中，那该乐曲一般是小调式或羽调式，此时，二胡演奏最佳的定弦应该为63弦。也就是说，空弦6比其他调性的6都要清晰而突出，当然也就更加突出了羽调式的个性特征，从而也增强了乐曲的艺术表现力。
...手风琴左手跑动乐句的难点
谈正题之前，先搞清一个概念：跑动乐句。
跑动乐句就是快速的乐句，如同人的快速跑动，很形象，一般在键盘乐器演奏中提及。跑动乐句包括上下行音阶、长短琶音，以及迂回跑动的各种音乐进行。另外，跑动乐句一般都由十六分、三十二分等短时值音符构成。
在手风琴演奏中，无疑右手是跑动乐句的主要充当者，这和钢琴、电子琴演奏特性完全一样。而手风琴的左手，因其键盘的特殊性，使得演奏跑动乐句难度大大增加。
手风琴左手之难，难就难在键位看不见（全凭盲弹），